目前日期文章:201508 (4)

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  最近兩則女性新聞在網友間瘋傳,一則是前AV女優的名人悠遊卡惹議,一則是裸拍女模被取消教職引起論戰,到底是妨害風俗還是反對者對女性不尊重?這樣的爭議並不少見,總是每隔一陣子會出現一次,我們不妨來理解一下這背後的性別脈絡。

  在父權體制下,男女對性別的認知,大約建立在以男性為主體的認識下,藉由將女性他者化、客體化的過程,確保男性自身的存在價值與優越性。女性被視為一種想像的投射,神秘、誘人、不理性,做為欲望的載體而非同等物種來認識。因此女人一直被定位為次等的、「可擁有的」或「難懂的」(不必深入理解的他者)。不過,男性並沒有因為把女性他者化而對自身有更多的凝視。「男人」這個身分必須經由同性的認可來證明:女人無法肯定一個男人的社會價值,男人的社會價值取決於同類的認同,而這個認同包括以「擁有一個女人」為方法,或者其他能被認定為同伴的行為,比如恐同(共同排斥「不夠男性的對象」)來證明自己是個男人。這個部分暫時不贅述,我們只要認知到,男體與女體在現有脈絡下的社會定位,本就並非等同。女人是一種相對以性別「物件」的角色作陪襯的存在,內化了這種價值觀,深信臉蛋、身材還有「受男人歡迎」等表面且符號化、客體化的身體,代表了「女人」的價值者,也不在少數。

  女人的性別符碼遠比男性多得多,比如長髮、紅唇、高跟鞋、迷你裙、事業線、長腿、美臀﹍等。這些性別符碼,都被與男性的欲望做連結,這是為什麼男人意識到女人性魅力的機會,比女人意識到男人性魅力的機會多得多,是因為在成長的過程,我們對這些身體物件跟欲望的連結訓練就一直在進行著,而女人被以性來意識到(而非相對個體)的時候非常多。就連女人自己有時候(或經常)也覺得,是藉由男人的「性認同」來建立自我概念的。因此AV女優、裸模、自拍妹,其實一定程度地知道自己是在賣弄性別符碼以獲得好處。

  迎合父權地把自己身體和臉蛋做為欲望客體,以交易社會性地位或「被關注(讚)」的女孩子們,總在撞到牆的時候再來不解:為何他們用有色眼光看我?我的身體是藝術不是欲望。這讓我覺得同情。女人經常得用這種服膺父權標誌的方式換取關注,又因為內化這種主(男)客(女)體意識,而自己將性符碼延伸為存在價值、認同感和自信,故意無視這個身體轉譯的過程(當性符碼被展示於大眾面前時,就從「生物身體」過渡到「社會身體」了),其實等同出於自主地被物化,卻又承擔不起它的代價(被輕視)。

  裸體自由在父系脈絡下,並不是平權的表現,那是因為對性別認識的初步,兩性就已經不對等了(主/客之分),所以比較是否同樣享有展示身體的權利意義不大。不論是男性藉由貶低、他者化性慾(或者性慾的對象)來維持自己的主體性,或者女性不自覺地內化了這種不平等,以致把自信跟性吸引力做連結,還天真地以為自由展示身體就是一種公平,我認為都只是因為這個不對等的觀念太潛移默化,而人們又不瞭解背後複雜性的緣故,以至於把「平等」想像得太表淺。很多人只會想到,為什麼男人可以露女人就不行,這是一種歧視,所以女人如果可以露就是平權,但這只是行為上的平權而已,仍然不能阻擋在兩性觀裡女體本來就被視為欲望載體的前提。也就是說,只要人們繼續沒自覺男體跟女體在主客和作用上的差異,女人就永遠無法阻擋別人用色情看待她的身體。尤其那些藉故炫耀性魅力的行為,更只會加重這種不平等,這實在不是有沒有身體自主權的問題。現代當然誰都有身體自主權,但是「被解釋權」取決於集體意識,當前的集體意識便是女體被約化為欲望載體,而非男體的對等。

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  Today, I’m gonna have a conversation with a decent person who listens to me. Someone who doesn’t know what disease I have!——Michael Aleen

  你是否曾經想過,愛的真意是什麼?我們常常可以認為自己很愛一個人,卻不真的瞭解他;我們常常可以以為自己為一個人付出了所有,卻吝於傾聽。但我們在追求愛情的時候,又總想著只要有那麼一個人真的能夠懂我就好,別無他求。我們都知道自己需要的愛是什麼,卻容易忘記用這種形式給予,不是嗎?

【自我】
  這是一則非常寂寞的故事,但不論是如何遠離我們的情境,好故事總能讓我們從中看見自己的影子。Michael的人生是一場悲劇,母親忙碌於歌唱事業,完全不想關心這個一夜情生下的兒子。他從小只能從後臺、大人腿間看著視野縫隙裡那襲紅色的身影。她的歌聲和視線永遠屬於他人,幾乎從未看顧自己,只有心血來潮照顧過他九個月,給他一隻大象玩偶(諷刺的是,就在他對大象留下陰影之後)、一首Elephant Song,然後就沒了,甚至連死前都只想著自己的事業。Michael十四歲喪母、進入精神病院,十五歲拍色情裸照,直到十九歲離開,中間始終被醫護人員緊盯著。歷任醫生只從檔案認識他(的病),包括聲稱愛他的主治醫師Dr. Lawrence,即使知道在他住院期間被拍了裸照,卻也沒去調查在嚴格控管的醫院裡是如何發生的。這暗示了什麼呢?他從來沒有因為他的存在本身被任何人重視。去掉病史、去掉身分,僅僅因為他是「Michael Aleen」這個人得享關注。

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  〈在海上等你〉敘述一對同期調到分公司的男女新人,在職場上相互砥礪又各分東西後,男方意外死亡,女方依約暗中破壞他的電腦硬碟、為其保存秘密的一段情誼。絲山秋子的芥川賞得獎作,算是近代日本難得打破男女關係,描繪純友誼可能性的作品,被視為開放女性平等工作後,改變文學中兩性關係的里程。絲山本人也是雇傭均等法實施後第一代職場上的女性營業員(一般來說女性都從事行政庶務工作,不做經營業務)。這種女性工作者在仍是男性為主的職場上必須是去性別的(中性的),才能贏同事與客戶的信任。她筆下的女主角們大抵也是類似有工作能力的女性上班族。在這樣性別符號被削減的前提下,佐以「同事」這個比朋友還遠的距離,成就其作品中「純友誼」的可能,未免令人有點遺憾,這是我看完的想法。不過它仍然給我們一個合理的假設,來重新看待兩性關係。

  男女之間到底有沒有純友誼呢?男性朋友們多半抱持不相信的態度,但女性卻不見得。這更讓我好奇人們對性別的想像與認知或者描述時,究竟有什麼文化上的變因影響我們對這個議題的看法。在這之前,我們可能得先釐清兩性間的吸引力準則。人們的確很容易被聊得來或外型亮麗的異性吸引、進而想交往,但絕大部分的人並不會對自己的兄弟姊妹、父母孩子產生情慾。「對異性發情」是我們根深柢固被教育的觀念及本能,一般來說沒有意外的話,我們都會遵循「男人」或「女人」所代表的性意義符碼去認知眼前的對象。既然同樣是異性,為何對親人不會發情,對陌生人就會呢?又為什麼在近親通婚的古代沒有這問題?顯然是否發情的決定因素,並不完全在於「性別」,同時要考量我們對對象貼上的符號,及其定義。性別是一種符號,親屬也是。「親人」與人倫的觀念,打從我們出生就被不斷教育是不可逾越、不可產生情慾的存在,否則是一種嚴重的背德。所以在我們面對親人時,即便彼此相互瞭解、心靈契合,也會因為「親人」這個符碼優先於「異性」符碼,本能壓抑或者撇除對直屬親人的性渴望。至於沒有這個符碼的對象,則會以「男人」或「女人」去認知。這兩個詞的背後同時帶有我們對兩性刻板印象的要求,愈是符合這個性別特質的人,愈具有魅力資產,也愈能激起性意識/本能。

  嚴格說起來,這並不完全是與生俱來的能力。雖然生物會因賀爾蒙作祟自然與異性交配,但是高度智慧並且追求更多契合條件的人類相對複雜許多。性雖然能夠與感情分離,我們卻期待性靈契合的瞬間,而對於挑選對象,更多的是文化上的訓練促成(比如對什麼類型特質有反應),只是人們大多仍誤以為是種本能,而且過於簡化地以異性相吸來看待。男人對純友誼的相信遠低於女人,正可以解釋影響兩性情愛觀的是文化問題。

  日本近代文學作品也展現出男女雙方對彼此認知的差異,男性文學作品傾向對女性有過度的幻想與誤解,風花雪月的作品裡頭呈現的是「男人想像中的女人」。這現象揭示男人對「女人」這種生物因長期的他者化造成的認知困難(關於他者化的成因,可參考《厭女》一書),男人以為的女人與實際相去甚遠。近代女性文學卻沒有對男性幻想的成分,呈現務實的描繪,反而對女性自身有更多想法。男人對女性的認知被片斷化的同時,性慾的指向也因此被各種女性符碼分割、制約,導致男人對迷你裙、紅唇、長腿、長髮等眾多被塑造成代表女性的「符號」產生反應,更甚於女人對男人的一件褲子發情的可能。把性的渴望予以符號化後,「女性符號」片面且破碎。被過多的物件制約,是男性所面臨的困境(如果他們覺得困擾的話)。而兩性間的吸引力,也可藉由操作符號來影響。

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  若要說現今影壇最受上天眷顧的導演有哪些,加拿大的Xavier Dolan肯定名列其中。不但擁有俊俏姣好的外貌、與生俱來的藝術細胞、敏銳的時尚嗅覺、口齒伶俐的反應能力,以及能演善導的天分。18歲開始寫劇本,19歲第一部長片也是他的自傳電影(就是他18歲寫的那部)‧《聽媽媽的話》坎城首映就獲得長達八分鐘的熱烈鼓掌,奪下SACD、導演雙週歐洲藝術獎、年輕視野獎。之後的《幻想戀愛》、《雙面勞倫斯》、《湯姆在農莊》、《親愛媽咪》等作品也全都在國際影展榜上有名,這讓他年僅26歲就已是今年坎城評審之一。Dolan的電影擅長使用意識型態的鏡頭語言、考究而繽紛的視覺設計、極富時尚感的角色造型,彷彿承襲其母語‧法語所代表的浪漫和品味。更重要的是,不會因為這些藝術畫面太過鮮明而相對造成劇情貧乏。在視覺表現和主題意向之間,Dolan的作品也一如他本人般強烈耀眼而又敏銳,不論你有沒有認真看、有沒有全部看懂,你所獲得的美感饗宴或關於自我的一些辯證肯定是不會少的。

  原本打算好好挑幾部Dolan的電影分別寫文介紹,因為他是個人滿欣賞的導演,不過前兩天發現高雄市電影館本月份正好舉辦Dolan的主題影展,包括他的五部得獎長片,以及最近參與演出(Charles Binamé執導)的《憂傷大象之歌》國內首演。為了不讓大家錯過這顆影壇盛放的新星,本文僅概略介紹歷年作品,推薦各位去認識一下這位很介意自己因為太年輕就被輕視的新銳導演,我可以保證他的作品一點都不年輕(笑)。其餘作品我會在後面略帶介紹。

Xavier Dolan的作品軌跡

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